Entre las novedades de Ediciones Zetina está esta hermosa novela: El cuaderno de Marcela de Fanny Morell. Según Daniel Zetina, “narra la vuelta de una mujer a su origen, mediante una misteriosa herencia, una enigmática casa en Francia y las voces que dentro de ella escucha. Cecilia toma posesión de un hogar que le revelará, con lo que guarda dentro, un pasado lejano y azaroso, además de un linaje, un abandono y hasta un amor incondicional, aunque incomprensible. Fanny Morrel presenta una obra que raya en el realismo mágico […] que por momentos nos llevan a un estado onírico, pero que al final se equilibra, para cerrar una historia conmovedora. Una novela para reflexionar sobre nuestros propios orígenes, abuelos, los padres, los dolores que nos precedieron y hasta el presente como algo luminoso y esperanzado.
La autora nació en Perpignan, Francia en 1945. Llegó a México en 1959 y se naturalizó. Estudió Artes Visuales en la UNAM. Becaria de la Comisión del Programa de Formación de profesores de la UNAM, donde fue maestra hasta su retiro. Se ha dedicado a escribir, pintar y hacer escultura en cerámica. Otro libro suyo es El jardín de las delicias y sus horrores (Grupo Leal, 2023).

La siguiente es una entrevista generada a partir de algunos puntos determinantes de la novela.
1. Actualmente las mujeres están cultivando mucho la narrativa fantástica en Latinoamérica. ¿Cuál sería su visión particular del concepto “fantástico” en relación a la literatura?
La narrativa fantástica tanto en la literatura como en la pintura, surge partiendo de un hecho real llevado a la máxima expresión de ensoñación.
2. Los gatos están muy de moda en las redes sociales. Sin embargo, su relación con otros planos dimensiones ya estaba en la cultura egipcia. ¿Usted considera a los gatos como portadores de algún sentido o sensibilidad extraordinaria? ¿Cuál sería?
Los gatos son animales mágicos, intuitivos, sensibles, portadores y transformadores de energías.
3. Hay en muchos momentos una estética de la desesperación, con frases comunes que son las que ciertamente las que pensamos o decimos en esos casos, pero también hay muchas con un grado de estilización que las emparenta con la prosa poética. ¿Cómo es capaz de escribir así siendo que su lengua materna no es el español?
Sí. La desesperación es el hilo principal de la novela, la desesperación que te devasta ante los secretos familiares, ante los hechos que no se logran ni aceptar ni asimilar. El odio, los resentimientos. Mi madre era española, en casa se hablaba catalán, español y francés. Cuando llegamos a México tenía yo apenas 15 años, desde entonces corrió el agua; la mayoría de los libros que leí fueron en español.
4. ¿El personaje Komotu, más o menos qué clase de tipología de ser interdimensional sería? ¿Hay algún linaje específico o sería una construcción sui generis?
Como se habrá dado cuenta, Komótu, es un ser etéreo. Dejo abierta la respuesta a su pregunta con toda intención. Me encanta que el lector dé su respuesta a ese enigma.
5. En la novela se aborda la escritura como método de registro de la historia y la afectividad. Según su perspectiva, ¿la escritura literaria sana? ¿No es capaz de enfermarnos más?
Podríamos decir que la escritura literaria tiene varios niveles, tanto para el que escribe como para el que lee. Conozco casos en los cuales las personas han mejorado, por no decir sanado al leer un libro donde lograron, si no identificarse, sí encontrar respuestas a sus inquietudes. ¿Y enfermar? pues sí también ocurre cuando el contenido te inquieta y te rebasa a tal grado que te sientes impulsado a cometer actos que pueden llevarte a perder el equilibrio, corriendo el peligro de caer, o en una profunda depresión o bien incitarte en contra del mundo; claro esto ya es extremo. También si lees porquerías, tu mente se enreda y enfermas. Hay algunas publicaciones que, bajo un aura de bondad y compasión, solo manipulan a las personas, por no hablar de las que incitan a la violencia.
6. La redacción de cartas, aspecto relevante hacia el final de su obra, es determinante. Actualmente se ha perdido el cultivo de ellas. ¿Qué nos aportan ellas en relación a la exploración y expresión de nuestro interior?
Como en esos tiempos no sabíamos manejar las señales de humo, las cartas fueron el medio de comunicación y expresión más importante que teníamos al alcance de nuestras manos. Escribir cartas se ha perdido, se ha disuelto en las nubes de humo de la velocidad que nos ha impuesto la sociedad desde la era industrial hasta la actual, donde la tecnología, las computadoras, los Whats’ apps y demás, ahora nos sustraen del tiempo necesario para profundizar en nuestra propia biología, en nuestros sentimientos y en lo que realmente queremos, no en lo que nos impone la moda del momento.
7. Los vínculos familiares son también decisivos en esta novela. ¿Qué tanto estos nos determinan? ¿Hay espacio para la libertad y la autonomía sin relación a ellos?
Los lazos familiares son lo más importante, influyen en todo nuestro ser y o nos conforman o deforman, trazan rutas que quizá no nos gusten o aceptemos. Rutas que no concuerdan con lo que realmente somos y sentimos. Y allí vamos, años tras años tratando de sanar las heridas y los errores producidos por esas rutas impuestas. La libertad no nos es dada, la conquistamos, cada quien a su manera y posibilidades.
8. ¿Cuáles serían sus lectores ideales? ¿Hay alguna comunidad lectora que usted piense que podría entender o sentir mejor su novela?
¿Lectores ideales? ¿Existen? No tengo la menor idea. Solo logro pensar en las personas sensibles que se mueven en medio de las marejadas de la vida y no desisten en seguir adelante. Aquellas interesadas en profundizar en sí mismas para ser mejores seres humanos.
9. Hay algunos versos en el poema que indican un talento suyo para la poesía. ¿Practica también este género?
Siempre me ha gustado la poesía, pero no la practico.
10. Las emociones representadas y dramatizadas llegan a puntos límites. ¿Considera usted que la emoción es un mecanismo que supone una forma de conocimiento?
Las emociones nos forman, nos transforman o bloquean. Son parte de lo que somos. Pero cuando éstas nos bloquean, no nos permiten vivir una vida sana y feliz. Si quisiéramos ser un poco más valientes y maduros en vez de dejarnos llevar por ellas, o intentar manipularlas y reprimirlas, hiciéramos el esfuerzo por mirarlas de frente, entonces empezaríamos a aceptarnos y a resolver esos elementos oscuros. Las emociones entonces se convierten en conocimiento verdadero sobre nuestra naturaleza y por añadidura en la de los demás.
11. La magia también está en la novela. ¿Cree usted en la magia? Si es así, ¿cuál es su noción personal de ésta?
¡Ah! La magia. Sí está presente en la novela. Porque en nuestras vidas la magia danza en todas partes, en la misma naturaleza, en nosotros, en un bello atardecer, en una mirada enamorada. La magia también consiste en normalizar algo insólito, como cuando los elementos fantásticos de una novela se integran a la trama crean una realidad ampliada donde lo sobrenatural convive con lo tangible. Es una corriente literaria y pictórica que fusiona elementos fantásticos con situaciones cotidianas, presentando lo irreal como parte natural de la vida diaria. El término “Realismo mágico” fue acuñado por primera vez por el crítico de arte Franz Roh (1925). El escritor Alejo Carpentier designó a la penetración de lo extraordinario en la realidad latinoamericana como: “Lo real maravilloso”.
12. La relación madre e hija fue muy descuidada en los inicios de la psicología. Desde mediados del siglo pasado teóricas feministas han abordado este tema. Se suele aceptar que puede ser inherente algún componente de rivalidad que se puede manifestar con el crecimiento de la hija. Ya Freud nos habló de la ambivalencia que sentimos por nuestros padres. ¿Cómo fue esta experiencia en su biografía?
En mi novela, no analizo las situaciones que ocurren, expongo los hechos que llevan a los protagonistas a sus problemáticas, así como sus dificultades para comunicarse y expresar sus sentimientos.
13. ¿Cuáles son sus referentes literarios que más la han influido en la escritura de esta novela?
Cuando escribo no pienso en otra cosa. Ni en otras novelas, ni en escritores.
14. ¿Cómo fue el proceso creativo de este libro? ¿Cuándo empezó a escribirlo y cuándo la terminó?
Empecé en el año 2018 y vacilante, desconociendo cómo se escribe una novela. Por temor y falta de confianza la guardé en un cajón. Puedo decir, sin duda que allí durmió por más de un año, hasta que en un taller de escritura creativa me atreví a presentar una pequeña parte y fue tan bien recibida que eso me animó a seguir trabajándola. La terminé en el 2024.
15. ¿Por qué ha decidido publicada con Ediciones Zetina?
Decidí publicar con Ediciones Zetina por ser una editorial seria, cumplida y responsable. Conocía varias de sus publicaciones y las consideraba impecables. También me agradaban los formatos de las mismas y además porque el director de la editorial mostró un real interés en mi novela.